《白鹿原》：宏大叙事的得失

《白鹿原》：宏大叙事的得失

2012年09月18日影评人专栏第八期

腾讯娱乐专稿 文/西帕克

在近几年上映的华语电影中，王全安的《白鹿原》则几乎是唯一一部宏大题材佳作。陈忠实的原著小说跨越了半个世纪的时代变迁，涉及白鹿两家十多位主要人物，庞大的内容，在片长有限的电影中如何取舍，则是王全安改编的最大难题。事实上，一流小说基本永远难以变成一流电影，好在王全安最终十分平稳的在有限的条件下，展现了他所理解的《白鹿原》中大时代下的颠倒世界。

与原著小说白嘉轩作为第一主角的设定略有不同，电影版的两条主线则选取了处在时代变革风口浪尖的三位年轻人物。其一是张雨绮(微博) 饰演的田小娥的悲剧命运，其二则是黑娃和白孝文两位兄弟间的恩仇故事。第一条线索较为完整，这也造成了部分观众认为张雨绮戏份过多的不满。第二条线索则在片尾戛然而止，黑娃和孝文在消失了小半部影片之后，没能获得真正的聚首。由于删节的原因导致了二人故事前后照应的缺席。事实上，如若能像小说一般以孝文回到白鹿原担任县长，并在剿匪时杀死黑娃作为结尾，故事的脉络则将更加明晰。

相对的，白嘉轩、鹿子霖以及鹿三等老一代则成为了主线的铺垫。这些弃儿被王全安用来展示逝去的那个时代，由于篇幅限制，并没有进行较多的展开。白嘉轩更像是维斯康蒂《豹》

中的没落贵族萨里纳亲王，在保留传统气节的同时，他们都选择了向新时代低头，承认历史进程的必然。与之相比，书中的大量配角则被大量淡化，成为了陕北民俗展示的一部分，其在片中的符号价值则远远大于叙事价值。片中唯一留存获得较多描写的仅剩下郭涛(微博)饰演的鹿兆鹏，不过关于他的戏份，也略有仅仅是为了政治正确而下大笔墨的嫌疑。

但就算经过了精简，但过于庞大的叙事，则导致了不管主线还是支线人物，都难以获得真正的深度挖掘。毕竟几十年的时间跨度，发生的故事太多，而人物的变化又难以花大笔墨表达。最终，本片只能选择了以事件推动人物这一略显生硬的方式。不过，这也成为了多数史诗制作的通病，即便片长加长一倍，估计也很难有本质改变。毕竟，就算是一季有十个小时的史诗《权力的游戏》

，也只能以平均很短的时间塑造众多人物，让没非原著粉丝只能看得云里雾里。相较而言，《白鹿原》的改编则至少做

到了叙事清楚，让所有观众都能一目了然，从而快速进入剧情节奏。

虽然剪掉了不少旁枝末节，但大量壮丽的空镜头则是王全安必须保留的叙事缓冲层。对于王全安来说，故事的断裂难以避免，但情绪的断裂则是绝对需要杜绝的。从全片金黄麦田的开场，到每隔一段都必须出现的孤立牌坊，王全安的镜头捕捉了从第五代继承来的土地文化。一天中不同时间，不同时刻的白鹿原风光与不断变迁衰败的两大家族，组成了一动一静的有趣对照，给观众以宏大背景下，人世虽不断换代但土地依旧的苍凉之感。与之相对，本片的镜头语言也选择了冷静的固定镜头旁观视角。没有任何花哨的技巧，只有简单的平移以及推拉，获得左右对称的构图，这也是王全安合乎平片悲剧主题的有效选择。这则是电影所独有的介质优势，如若《白鹿原》改编为电视剧，则远无法达到这般统一的艺术效果。

虽然王全安的电影已达到不错的效果，但同时也激起了笔者对完整版的好奇。王全安如若在日后能效仿伯格曼和贝托鲁奇，像《婚姻场景》 和《末代皇帝》

一样推出本片的电视剧版。相信在加入更多的素材后，其艺术效果也将更加完整。

首先得说，没看过《白鹿原》原著是件挺让人惭愧的事儿，尤其是在听闻书中有那玩意儿这玩意儿之后。但也正因为此，对本片影院版150多分钟之外的扬弃，不至敏感如割肉剜心。

文本的不完整是显而易见的。首先，传闻中浓重的体液味已被擦得只剩下解裤腰带了。其次网状家族史一脉相承下来的争阀羁绊，没有血浓于水、恨意绵绵的浓稠质感。这里面有太多主观客观的缘由，不说也人人皆知。

但这出举目都缺一块儿的电影，看来却无太多磕绊感。王全安一贯擅长在静默中以精确细节动人，此番也没有因大而失。它就这么一步步敲打着人心，拖曳出情绪的张力。

景是有情的。影片多次带观众凝视旷原上整片整片随风摆动的金色麦子。那种对土地、对生命本身的热情以及尊重，在镜头里是跨越了所有苦难的图腾。《黄土地》 之后，《白鹿原》是第一部，让土地成为主角的电影。王全安甚至不用刻意的镜头角度和有意拉长的时长来凸显这一点，只是在每次山崩地裂之后，给一次停歇，带你回到最初的地方。

这样的土地上，人必然是有意的。这种点到即止的克制，对于这出以白鹿两姓，一堆男子汉的情与恨为主旨的电影，