色彩在室内设计中的运用

室内设计中的色彩

在室内设计中，色彩问题是不容忽视的，因为每装饰材料、家具等都有色彩，并且应该与相邻的材料有适宜的关系。材料选色的重要程度和运用智慧的程度是成正比的。平庸的设计可以用色彩的突出效果来加以改进；粗枝大叶，不动脑筋的色彩处理则会损害本来经过充分推敲的室内空间设计。

在我们生活的环境里，每种物体都有各自的形状和色彩，而人的视觉对色彩的反应是最敏感的，色彩的丰富表现不仅能引起人们心理上的反应，它还能引起人们生理上的反应。在量的实验证明，如果一个人在蓝色的室内环境中，他的血液循环会减慢，而面对红色则血液循环相对的加快。有的色彩能使人心情舒畅，精神集中，提高工效。有的色彩则能使人精神消沉，产生疲劳，降低工效，或造成安全事故。同时，色彩也可以改变空间的量感，还可以创造各种室内环境的情调等等。所以，要创造一个优美舒适的室内环境，色彩问题是至关重要的。

色彩在室内设计中的作用

色彩作用于人的视觉，会产生多种作用和效果。如冷暖感、轻重感、体量感、距离感等。

1、冷暖感：人们看到红色，便会联想到太阳、火焰和鲜花，因而产生温暖、热情、欢乐的感觉。而蓝色则会使人联想到冰川、海洋、天空等，因而产生高雅、清爽、宁静的感觉。在室内色彩设计中，首先应明确是采用冷色调、暖色调还是中间色调。一般情况是：朝阳的房间多采用冷调或偏冷的中间色调，如淡蓝、淡紫、蛋青、乳白、果绿等，而背阳的房间多采用暖色调，如米黄、粉红、桔红、牙黄等。色彩的冷暖也要根据室内的功能要求而定，如餐厅设计就要选用红、橙色等刺激食欲的、欢快的暖色调。某餐厅的天棚、墙面、踢脚板、门窗等均选用温和的乳白色调，餐桌为咖啡色，地毯选淡褐色，使单色系呈深浅变化，郁金香花餐具为进餐的视点重点，绿色盆栽给室内增添了生气，整个餐厅愉快而充满活力，促进了进餐者的食欲。

如果色彩冷暖运用得不好，则会引起人的生理及心理上不良反应。国外有一家工厂，车间内的恒温是22C,工人们却感觉冷，后来把车间青绿色的墙壁改成偏暖的珊瑚色，就再也没有人说冷了。还有一家工厂，当车间内墙面为冷灰色时，工人的生产情绪低落，后来改成暖黄色，工人的生产情绪高涨，产量大大提高。

2、轻重感：色彩的轻重感主要取决于明度。明度高的显得轻，如白色、淡黄色；而明度低的色彩则显得重，如黑色、咖啡色等。

正确运用色彩的重量感，可使色彩关系平衡和稳定，在进行室内色彩设计时，顶棚一般多采用较浅的色彩，而地面常采用较重的色彩，这样可使室内环境形成稳定感，否则就会显得头重脚轻。

3、体量感：从体量感的角度看，可以把色彩分为膨胀色和收缩色。感觉比实际颜色要大的叫膨胀色；感觉比实际颜色要小的，叫收缩色。如白纸上的黑色图形、黑纸上的白色图形，前者看起来小，后者看起来大。因为白色具有膨胀性，黑色具有收缩性的缘故。

色彩的体量感与明度有关：明度越高，膨胀感越强；明度越低，收缩感越强。色彩的体量感与色相、色度有关：一般地说，暖色、明度高的色具有扩大感。冷色、明度低的色多具有缩小感。当色度增强时，扩大感亦增强。色彩的体量感与面积也有关：实验表明，当色彩相同时，面积大的往往会感到比面积小的色彩度增强，故在室内设计中可以利用色彩的这一性质，来改善空间效果，如大面积着色时多选用收缩色，而小面积着色可用膨胀色，这样可以起到重点突出的作用。在室内设计时，常利用色彩的膨胀与收缩的作用来改善室内空间结构的不良状况。如餐厅中柱子又粗又大，比例不合适，就可利用深色饰面材料来加以改善，使之在感觉上变得细些。如柱子过细时，又可用明亮的浅色，或暖色来饰面，利用色膨胀感使之在感觉上变粗些。

4距离感：色彩进退、伸缩感受色相的影响最大，其次是色度和明度的影响。 在色相方面，波长长的色彩，如红、橙、黄等色具有扩大、向前的特性，而波长短的色如蓝绿、蓝、蓝紫、紫等色具有后退、收缩的特性。

在明度方面，一般情况，明度高的色都具有向前、扩大的感觉，明度低的色，有退后和缩小的感觉。

在色度方面，高色度、鲜艳的色不论波长长短，其扩张力均大，并且有伸张的感觉，尤以暖色为最强。色度低、混浊的色，有缩小感，而且受明度高低影响有所不同。 利用色彩的距离感改善空间环境某些部分的形态和比例，效果很好。如，若房间狭小，要使它看起来宽大，则应采用蓝色系等略暗的墙壁色；若室内天棚太高，希望它看起来低些可采用奶黄色系的明亮色。

色彩的对比与谐调

室内色彩的设计能否取得令人满意的效果，在于正确处理各种色彩之间的关系，其中最关键的问题是解决对比与谐调的问题。统一中有变化、谐调中有对比的色彩关系，才能给人以美观的、舒适的享受。

色彩的谐调可以创造平和、稳定的气氛，但过分强调又会显得平淡无奇、单调而呆板，毫无生气；色彩对比可以使室内气氛生动活泼，但对比过度又会使室内气氛失去稳定，产生强烈的刺激。因此，室内色彩的设计一般要本着“大调和，小对比”的原则。即大的色块强调谐调，小的色块与大的色块要讲对比，或者说在总趋势上强调谐调，有重点地形成对比。 一、色彩的对比

所谓对比，即两个或两个以上的色彩放在一起，有比较明显的差别。色彩对比的强弱，与对比色之间在色彩三要素上的差距成正比。不同强弱的对比，给人的感觉也不同，对比强烈，容易形成鲜明、强烈、跳跃的性格，能增强器物和环境的表现力和运动感。 用对比色处理色彩关系一般是为了实现以下意图： 1、渲染室内环境，追求热烈、跳跃乃至怪诞的气氛。 2、提高人的注意力，使色彩部件显眼，给人以深刻的印象。 3、突出某个部分或某些器物，强调背景与重点的关系。

对比色具有相互排斥的性质，在色块面积较大，色彩明度、纯度较高，对比色的组数过多时，很容易出现过分刺激的情况。例如，某宾馆的门厅采用红色柱面，绿色柜面，由于色块面积相近，就显得生刺眼，不谐调。要避免这种情况，必须注意以下两点：

首先，要有共性。所谓共性，是指在色彩组合时，要考虑色相、色度、明度等方面的相同或近似。在色彩组合时没有不同的因素就产生不了对比，但若没有相同或相似的因素，也形成不了统一与谐调。因此，在色彩组合中要有共性，才能达到统一谐调。

其次，要有主从性。色彩的组合，虽然有明显的对比，又有共性的统一，但仍很难确保达到谐调。因为对比与统一是矛盾着的统一体，必须使某一方处于主要地位，另一方处于从属地位。一切事物都是相辅相成的，在配色时，或以色相为主，或以明度为主，或以色度为主。若是没有主次，没有量的多少，没有面积的大小等主从关系，也就失去了相互依存的条件。前面所述门厅的色彩处理，红柱子与绿柜台就是这种情况，如果不是采用大面积的红色柱子饰面，而是在绿色的柜台上摆设一小盆红花，其效果就大不一样了。所以在设计室内色彩时，一定要考虑色彩组合的主从性。 二、色彩的调和

色彩上具有明显的、共同的、互相近似的色素，为色彩的调和，表现为不带强烈的、尖锐的刺激，通常给人以和谐、温柔、优雅、柔顺的感觉。具有同一性是色彩调和的最大特点。

调和色包括单纯色、同类色和近似色。

1、单纯色谐调

单纯色也叫同种色，指的是色相相同而明度不同的颜色。用单纯色处理色彩关系，很容易取得谐调的效果。如一室内，它的顶部、墙面是浅蓝灰色的，而地面是深蓝灰色的，那么整体看起来很淡雅，也很调和。但是，用单纯色处理室内色彩关系时，要防止出现单调感，要加大色彩的浓淡差别，最好以小面积的浓色块包围大面积的淡色块。 2、同类色谐调

同类色就是色相环上色彩距离较近的色彩。桔红与大红，蓝与蓝紫等都属于同类色。 用同类色处理室内结构和陈列物，可使整个室内环境具有统一的基调，呈现平和、大方简洁、清爽、完整、沉着的气氛。由于同类色之间又有冷暖、明暗、浓淡等差异，还可使人感到细微的变化。同类色谐调的特征是大同小异，最宜于庄重、高雅的空间，也可用于不需引人注目，不宜分散精力的卧室和书房。由于同类色谐调有利于空间净化和使室内结构、陈列物一体化，因此，又适用于体积较小而陈设杂乱的空间。 同类色谐调的方法容易掌握，效果比较明显。但是，也会使人感到过于朴素、沉闷和单调。应酌情采取一些补救手段，以改善这种情况。这些办法是：把同一部件（如墙面、地面、顶棚等）划分成大小、形状不同的色块，加大明度和色度的级差，充分显示材料质地、纹理、光影方面的差别，使墙面、发面顶棚、地毯、家具、织物等在粗糙与细腻、光泽与灰暗、透光与遮光等方面显现出明显的变化。除此之外，还可以利用灯具、壁毯、挂画、盆花、器皿、玩具等物体为点缀，使它们的色彩与基调成对比。 3、近似色谐调

近似色又叫类似色或邻近色。色相环上色距大于同类色而未及对比色的色相，都是近似色。如红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与青等是近似色，蓝与紫红、红紫、紫、蓝紫等也是近似色。从上例可看出，这些色所以近似是因为它们含相同的色素。如红与橙都是红，橙与黄都含黄，黄与绿都含有黄，绿与青得出含有青等等。上述例子还给我们以启示：那就是在配置色彩的过程中，如果某两种颜色不谐调，只要在这两种颜色中间同时加入另一种颜色，便可收到较为谐调的效果。红与绿本为补色，如果同时加入橙色，使之成为红橙和橙绿，便成了可以谐调的颜色。

近似色的色距范围较大，色距较近的色彩相谐调，具有明显的调和性，色距偏远的色彩相谐调则有一定的对比性。因此，采用近似色处理室内色彩关系，必然会表现出色彩的丰富性。与同类色相比，容易形成色彩的节奏与韵律，形成富于变化的层次。 运用近似色处理室内色彩关系的一般做法是：用一两个色距较近的淡色做背景，形成色彩的谐调，再用一，两个色距较远、色度较高的色彩装点家具、陈设，形成重点，