《钢笔画艺术》 - 第一至四篇 - 图文

技法变化。但有一点必须说明，由于钢笔画具有的速写功用，作画者在对画面构图处理时会有意识地作细部具象的描绘和整体结构的抽象变形，这都是在主观意识的支配下所完成的对客观物体的创作补充，都反而成为钢笔画一种有意味的表现形式。图8中，既有具象的写实成份，但更多是作抽象的处理，只是我们往往会注重具象的东西而忽略抽象的东西。

图9 作者：李浙平

第三篇、钢笔画的技法

线条的组合

正如中国传统书法是线条造型艺术一样，钢笔画也是一种以线条组合来渲染

主题的造型艺术，他们的本质区别在于书法的功用与钢笔画的功用不同。但中国的钢笔画线条运用的技法受中国书法的明显影响是毋庸置疑的，这也是中国钢笔画表现方法有别于西方钢笔画表现方法的所在。钢笔画技法中主要是线条的运用与组合，但现在许多书籍在介绍钢笔画技法时过多地罗列了线条的形而忽视了线条的传统底蕴，我以为这对于钢笔画的创作以及如何追求钢笔画一种有意味的形式是不利的。

图10 作者：李浙安

从钢笔画线条的形态来看，只有直线、弧线、曲线的运用，它们是两点之间的一种联合。至于在运用过程中出现交叉线、斜线，这只是为产生一种绘画效果而所作的线条组合处理。

图11 作者：李浙安

然而从线条的传统底蕴去传承中国绘画中线条的精华以及从书法的线条造型汲取营养来看，线条的运用就显得博大精深。这方面我们可以很好地借鉴传统“游丝描”、敦煌伎乐天的线的运用、史前崖画、新石器时期彩陶中云纹，同时可从甲骨、篆、行草法中去感悟线条的变化之美，以此提高我们在钢笔画中对于线条的把握与处理水平。

图12 作者：李浙平 点的组合

点在钢笔画的运用只是作为一种为达到某种绘画而所作的对线条的补充技法。然而近来我也看到有些画家的整幅钢笔画中的物体全部由点组成，耗时颇久。全部由点组成的钢笔画更多具有工艺观赏性，但也失去了钢笔画速写功用的特性，这里我不作提倡。